C'est le plus économique. Il possède des qualités hygiéniques (désinfectant), ce qui le fait employer dans des milieux humides et dans les pays chauds, sans avoir de problème de moisissures. Il a une meilleure tenue aux intempéries que les badigeons à la colle. Quand il est appliqué sur des mortiers de chaux, il fait corps avec ces derniers pour ne faire qu'un. Il s'applique aussi bien en extérieur qu'en intérieur.
Il est particulièrement apprécié pour son rendu décoratif qui est d'un velouté exceptionnel, propre à la chaux.
C'est la technique qui demande le moins de contraintes et s'applique sur tous les supports.
Le badigeon de chaux aérienne autorise un choix important de réalisations.
Le lait de chaux:
C'est un badigeon très dilué, avec une forte quantité d'eau. Il peut être coloré avec des pigments et adjuvanté d'un fixateur.
Une fois appliqué,
il est plus ou moins translucide suivant la quantité d'eau.
Le badigeon de chaux simple:
Le plus utilisé est celui que l'on applique tous les ans sur les façades pour les rafraîchir, dans la cuisine pour donner un coup de propre, dans une étable, une cave, un garage... Son mélange est, comme son nom l'indique, simple. Il suffit de prendre de la chaux, des pigments si nous voulons de la couleur, de l'eau et du fixateur si nécessaire.
Le badigeon amélioré:
Nous allons soigner sa fabrication en lui ajoutant d'autres ingrédients tels que le talc, le savon liquide, la caséine et nous le tamiserons,ce qui nous permettra de réaliser des travaux fins. Nous pouvons exécuter de la peinture décorative : des nuagés, des marbrés, des patines, des frises, des panoramiques. Avec le badigeon, nous pouvons donner un aspect « fresque ».
Le badigeon en matière:
Nous allons donner de l'épaisseur en réduisant la quantité d'eau, la consistance sera entre le stuc et le badigeon, assez épais afin qu'il puisse toujours se passer à la brosse (à choisir selon l'effet désiré).
Ingrédients utilisés pour les badigeons:
- la chaux aérienne en poudre ou en pâte (liant),
- les pigments, colorants (charge),
- la craie (charge),
- le talc (charge pour donner de l'onctuosité et du glissant), la savon liquide (agent mouillant),
- la caséine (lubrifiant),
- l'eau (diluant),
- les gommes (agglutinants et fixateurs),
- la cire saponifiée (donne un satiné et du glissant).
Couleurs des badigeons:
La coloration des badigeons se fait avec des pigments appropriés.
Préparation du sirop:
Mélanger dans un peu d'eau les pigments avec quelques gouttes de savon liquide, puis tamiser pour supprimer tous les grumeaux.
Ajouter le tout à la chaux délayée dans un peu d'eau.
Certains pigments sont réfractaires à l'eau : il faut les mélanger avec le savon liquide, remuer, ajouter l'eau. Le sirop se fera plus facilement.
Pour la bonne tenue d'un badigeon sur un fond ouvert (et sans fixateur), il faut respecter un certain pourcentage de pigments :
- oxydes naturels 25 % du poids de la chaux ;
- oxydes artificiels et autres pigments artificiels 5 à 15 % du poids de la chaux selon les pigments.
Il est vrai que ces dosages ne sont pas faciles à maîtriser de façon rigoureuse, principalement avec les pigments artificiels, qui ont tous des pourcentages de saturation différents. Le taux d'humidité des supports peut intervenir également.
Le diluant:
L'eau est le diluant du badigeon. Elle donne la qualité à celui-ci. Selon sa quantité nous aurons un lait de chaux, un badigeon ou un badigeon en matière, la quantité d'eau sera déterminée par le résultat souhaité. Elle peut aller jusqu'à 20 fois le volume de la chaux lorsque l'on réalise un lait de chaux pour une patine très légère.
Les outils:
Un malaxeur sur une perceuse, un récipient pour mesurer, des petits seaux, une balance, des grands contenants pour le mélange (les poubelles de 100 litres vont très bien), des éponges, des brosses, des spatules, des chiffons.
Techniques pour l'application:
À fresque (a fresco) : le badigeon est appliqué sur un enduit frais, quand sa prise est faite l'enduit de chaux avec un sable 0/1 mm .
À sec (a secco) : sur un support ouvert, humidifier à saturation la veille.
Sur un support fermé, utiliser des fixateurs.
Préparation du badigeon:
Dans un récipient, mettre un peu d'eau avec une pointe de savon liquide, puis ajouter la chaux tout en malaxant afin d'obtenir une pâte liquide. Incorporer ensuite le fixateur si nécessaire, les charges si besoin (craie, talc). Enfin la coloration avec le pigment délayé en sirop, toujours en malaxant. Pendant toutes ces opérations, si la quantité d'eau mise au départ est insuffisante, nous en rajoutons de sorte que le mélange se fasse d'une façon bien homogène et jusqu'à obtention de la consistance voulue (crème liquide). Bien malaxer le tout et terminer par un tamisage.
Il est préférable de préparer vos badigeons la veille. Ils se gardent bien et il ne faut donc pas hésiter à fabriquer, en une seule fois, tous les badigeons dont nous aurons besoin sur le chantier.
Pendant l'application, remuer souvent et régulièrement à cause du phénomène de sédimentation (dépôt).
Le lait de chaux
1 volume de chaux
+ pigments selon la couleur + 10 volumes d'eau
+ savon liquide
Utilité d'un lait de chaux : uniformiser des encadrements de pierre disparates tout en leur laissant leur texture naturelle, donner une patine à des pierres, des enduits ou des badigeons à l'aspect trop neuf ou trop plat, ou encore donner un peu de vie t de lumière aux boiseries trop foncées en leur laissant la texture du bois.
Nous pouvons passer plusieurs couches si nécessaire mais il faut toujours laisser sécher entre chacunes d'elles.
Les supports les fonds ouverts bien humidifier la veille; les fonds fermés ajouter du fixateur.
L'application se fait à la brosse : brosse pouce, brosse à badigeon, et brosse à pocher si l'on veut supprimer les traces de brosse.
Le badigeon simple:
1 volume de chaux
+ 2 volumes d'eau
+ savon
+ pigments selon la couleur + fixateur si besoin
La quantité d'eau n'est donnée qu'à titre indicatif, elle peut varier selon l'épaisseur souhaitée du badigeon.
Nous pourrions aussi l'appeler badigeon rustique car c'est celui qui va donner un coup de propre dans un garage, une cave humide, un atelier, une cabane de jardin. Bien souvent nous repassons une nouvelle couche chaque année. Son intérêt est d'être très économique et grâce à son caractère antiseptique il peut être appliqué dans des milieux humides sans problème.
Les supports :
Pour les fonds ouverts, humidifier la veille (si deux couches, la première sera plus diluée) ; pour les fonds fermés, ajouter un fixateur.
L'application se fait à la brosse : brosse pouce, brosse à badigeon et également au pulvérisateur. Étant donné que le travail est rustique,cela nous permet cette utilisation mais il faut un tamisage assez fin et rajouter un peu d'eau.
Le badigeon amélioré:
1 volume de chaux
• 2 volumes d'eau
• talc (5 à 10 % du poids de la chaux)
• pigment suivant la couleur
• caséine (2 % du poids de la chaux)
• quelques gouttes de savon liquide
• fixateur si nécessaire
Nous pouvons, avec ce badigeon, réaliser des travaux décoratifs et artistiques. Nous aurions pu y ajouter un peu de cire saponifiée pour améliorer le glissant et éventuellement lustrer le badigeon une fois sec. Nous pouvons aussi ajouter un peu de gomme arabique ou adragante pour donner une meilleure tenue au badigeon dans la proportion de 0 à 5 % du poids de la chaux.
Les supports : comme le badigeon simple.
L'application est multiple :
- peindre d'un ton uni une pièce avec un minimum de deux couches, les croiser et éventuellement pocher à la brosse ;
- réaliser un nuagé : préparer deux badigeons de teintes différentes et appliquer les deux couleurs de manière inégale sur le mur et avec un spalter, mélanger les deux tons ensemble puis pocher. Toute cette opération se réalise dans le frais ;
- réaliser un marbré : le marbré peut être très léger, dans l'esprit d'une patine comme il peut être plus marqué et représenter aussi un marbre décoratif.
 
EXEMPLE
II faut déterminer le nombre de teintes
- un badigeon ocre jaune,
- un badigeon ocre jaune + ocre rouge,
- un badigeon terre verte.
Nous ébauchons notre marbré avec l'ocre jaune, puis nous venons par dessus avec l'ocre jaune + l'ocre rouge, en appuyant quelques veines.
Le travail est adouci avec le spalter et la brosse à pocher. Laisser tirer et revenir par endroits très légèrement avec la erre verte en adoucissant.
Le badigeon en matière:
craie (20 % de la chaux)
talc (10 % de la chaux)
pigment suivant la couleur (20 % de la chaux)
soit 50 % du mélange + 50 % de chaux en pâte
+ éventuellement caséine (2 % de la chaux)
+ fixateur si besoin
Si l'on veut intensifier la couleur et ajouter du pigment, diminuer en proportion la craie.
Les réalisations obtenues avec ce badigeon sont en relief. Il nous offre autant de possibilités que votre imagination peut en concevoir.
Il s'applique sur tous les supports, excepté sur les supports souples étant donné que nous sommes en épaisseur. La craie évite le faïençage.
Réalisation d'un badigeon en matière de couleur ocre rouge
Les supports :
- support ouvert : bien humidifier et passer une couche de badigeon normal, laisser tirer et appliquer le badigeon en matière.
-support fermé : humidifier légèrement avec le fixateur choisi et passer le badigeon en matière.
L'application : appliquer le badigeon généreusement à l'aide d'une brosse à badigeon afin que celle-ci laisse des traînées. Le sens d'application doit être très irrégulier de manière à éviter un côté trop mécanique, et laisser sécher. Puis passer un lait de chaux vert amande et laisser sécher à nouveau. Quand le badigeon est bien sec, prendre un papier de verre moyen et poncer le tout. Le ponçage se fait à vue, le but n'étant pas d'aplanir la surface. Ensuite, un bon lavage à l'eau claire sera nécessaire pour enlever la poussière. Pour donner plus de vie à la matière, nous allons passer une couche de cire saponifiée puis la serrer avec une langue de chat.
Le résultat est très vivant; les surfaces en relief rouge sont très brillantes et les creux, à la fois rouge et vert amande, restent très veloutés.
Réalisation d'un badigeon en matière, finition spatulée
La composition est la même que celle du badigeon en matière précédent et la proportion de pigments sera fonction de la teinte souhaitée.
Pour cet exemple, nous préparons deux couleurs et réalisons une harmonie en camaïeu, un jaune pâle légèrement citronné et un jaune d'or.
Les supports préparation des fonds comme le précédent.
L'application prendre des grosses brosses pouces et appliquer les badigeons en matière comme si on réalisait un nuagé, en intercalant les effets de teintes, en mélangeant les couleurs entre elles et en les appliquant pures. Donner des coups de brosses de manière accidentelle.
Laisser au badigeon le temps de faire sa prise et prendre des spatules à stuc, de l'eau savonneuse, une éponge. Écraser légèrement la matière afin de ne pas enlever le relief, mais simplement l'adoucir comme si nous avions passé un léger coup de papier de verre. Laisser sécher.
Ensuite comme pour le badigeon en matière, passer un lait de chaux de couleur différente, plus claire ou plus foncée pour accentuer le relief de la matière et pratiquement en même temps, avec une éponge humide et de l'eau claire, laver le lait de chaux afin de le conserver uniquement dans les creux. Pour un essuyage efficace, terminer avec un chiffon de coton bien sec, en essuyant énergiquement les reliefs.
Si nous avons ajouté de la cire saponifiée dans le badigeon en matière, nous obtenons, avec le frottement du chiffon, un certain lustre.
Pour donner un peu plus de patine, passer un léger coup de papier de verre.
Nous avons abordé deux exemples de badigeon en matière, dont les possibilités sont très nombreuses en ce qui concerne les couleurs, les outils (peigne à faux bois, éponge, chiffon, plastique, certaines brosses...) et le coup de main, mais les compositions et les principes de bases restent les mêmes. Il est difficile d'obtenir des couleurs vives avec un badigeon. Une solution est de réaliser un glacis à la caséine, préparée à l'ammoniaque. L'appliquer en dernière couche sur le badigeon, avec une finition pochée ou chiffonnée.
 
RECETTES PATINES ET GLACIS
Glacis pour une peinture murale
Préparation : mettre dans un seau
1 volume d'huile de lin ;
2 volumes d'essence de térébenthine ou de white-spirit ;
puis ajouter la couleur en pâte jusqu'à obtention de la consistance désirée. Si nous utilisons des couleurs en tube achetées dans le commerce, il faut alors leur ajouter un siccatif.
Afin de réaliser une bonne peinture à l'huile, il est préférable de l'exécuter sur un fond maigre. Les anciens faisaient d'abord une ébauche a tempera et terminaient à l'huile, ce qui est une bonne technique.
ATTENTION Il faut toujours appliquer un matériau gras sur un support maigre et jamais l'inverse.
Enduit gras décoratif
Nous pouvons réaliser des enduits colorés à l'huile comme nous le faisons pour les stucs.
Composition
huile de lin cuite : 20 % liant + huile de lin crue : 80 %
+ siccatif
pigment : 70 %
• craie : 20 % charge
• talc : 10 %
Mélange
Mélanger le liant à la charge jusqu'à obtention d'une pâte épaisse, crémeuse et homogène. On doit toujours appliquer cet enduit sur un support maigre à la façon d'une dernière passe de stuc, avec toutes les nuances de couleur.
Enduit maigre décoratif
Composition : pratiquement la même que celle de l'enduit gras.
Seul le liant change :
huile de lin crue : 40 % liant
+ essence de térébenthine : 60 % siccatif
pigment : 70 %
• craie : 20 % charge
• talc : 10 %
Le mélange est, lui aussi, presque semblable à celui de l'enduit gras en étant toutefois plus mat et moins dur.
Préparation de la peinture à l'huile sur bois en extérieurs
C'est une peinture de protection.
Pour les impressions, nous disposons de deux catégories de peinture : les peintures maigres et les peintures grasses.
Les peintures maigres
Destinées aux bois tendres, elles sont constituées de blanc de zinc additionné d'un peu d'huile de lin, et surtout de l'essence de térébenthine. On leur ajoute également un siccatif.
Les peintures grasses
Destinées aux bois durs, elles comportent beaucoup plus d'huile, peu d'essence de térébenthine et un siccatif.
Nous pouvons réaliser des enduits de rebouchage sur bois, en extérieur. Leur composition est la même que celle d'un enduit gras décoratif. Le pigment utilisé est le blanc de zinc ou de titane.
LES CIRES NATURELLES D'ABEILLE ET CARNAUBA
Les cires peuvent entrer dans la composition des peintures et des vernis, mais en faibles proportions.
Elles sont également des peintures et des enduits à la cire.
Dans l'antiquité, elles ont joué un rôle important en qualité de liant principal des pigments.
Leur usage est toujours apprécié pour leur aspect ciré car elles apportent un film plus mat que les vernis.
La cire d'abeille (animale) et la cire carnauba (végétale) sont celles les plus employées en peinture.
Ce sont deux cires de propriétés très proches.
Le point de fusion de la cire d'abeille est à 62 °C, alors que celui de la cire carnauba est à 82 °C.
Afin de les utiliser en peinture, elles sont blanchies au soleil.
La particularité de ces cires naturelles est de pouvoir être saponifiées (après transformation avec une base - ammoniaque - elles seront miscibles avec un diluant à l'eau). Elles présentent les caractéristiques de s'étaler par frottements et de briller légèrement par lustrage.
Ces cires peuvent remplacer un vernis sur une peinture et donner aussi un lustre sur les bois naturels.
Elles sont solubles dans les essences et à chaud.
Elles sont faciles d'emploi, mais présentent un inconvénient : Lorsqu'une cire est appliquée sur un mur, nous ne pouvons plus apposer d'autre peinture car la cire est un produit qui durcit, mais ne sèche jamais.
La seule solution est de décaper la cire avec un produit décirant.
La plus utilisée des deux est la cire d'abeille : additionnée de cire carnauba ou d'un peu de résine dammar, ou d'un peu d'huile de lin, elle acquiert de la dureté.
SAPONIFICATION DE LA CIRE
Ingrédients
Pour 1 litre d'eau :
- 100 à 130 grammes de cire d'abeille blanche pure
- 40 grammes de carbonate d'ammonium.
Mélange
Sur une plaque électrique, porter 1 litre d'eau à ébullition dans un très grand récipient, le mélange eau + cire + ammoniaque = grande effervescence.
Ajouter la cire blanche pure en remuant à l'aide d'un fouet. Verser ensuite goutte à goutte le carbonate d'ammonium, préalablement dissout dans un peu d'eau afin de produire l'effervescence.
Maintenir l'ébullition jusqu'à ce que l'effervescence s'arrête tout en continuant de remuer.
Enfin, laisser refroidir la préparation sans cesser de la mélanger. Pour gagner du temps,
on peut disposer la casserole sur un lit de glaçons.
La cire saponifiée obtenue se présente sous la forme d'un liquide à l'aspect laiteux et de consistance crémeuse.
Elle se conserve indéfiniment.
On peut mélanger la cire saponifiée à toutes les préparation aqueuses (acrylique, vinylique, tempera, chaux, gommes, colles, caséine...).
CIRE LIQUIDE
Ingrédients
- 100 grammes de cire blanche en paillettes ou en copeaux;
- 1 litre d'essence de térébenthine.
Préparation
Laisser dissoudre la cire dans l'essence de térébenthine au minimum pendant 24 heures.
Cette cire liquide va nous servir à cirer un meuble, un décor en peinture. Il ne faut pas une concentration plus forte qui pourrait laisser des surépaisseurs, il est préférable de passer deux couches.
CIRE EN PÂTE
Ingrédients
- 1 kg de cire blanche en paillette ou en copeau
- 1 litre d'essence de térébenthine.
Préparation
Laisser reposer la cire dans l'essence de térébenthine ou dans le white-spirit pendant trois jours afin que la cire soit complètement diluée. Nous pouvons réduire ce temps en la chauffant au bain-marie.
ATTENTION DANGER : SOLVANT ET CHALEUR
PRÉPARATION DES COULEURS
Nous allons mélanger le pigment à la cire qui est le liant. La proportion de liant sera fonction de la nature du pigment de la même façon qu'à l'huile.
Disposer le pigment sur une plaque de verre et ajouter de la cire en pâte. Malaxer longuement avec des spatules afin d'obtenir une pâte épaisse. Lorsque le mélange est bien homogène, nous pouvons le conditionner dans des petits pots de verre, fermés hermétiquement. Ce mélange peut être enrichi d'une résine, d'une huile ou d'un peu de cire carnauba : ces adjuvants doivent être ajoutés à la cire avant d'incorporer les pigments.
Quelques recettes de cire enrichie
Cire d'abeille en pâte 80 grammes
Cire carnauba 20 grammes
Cire d'abeille en pâte 85 grammes
Résine dammar 15 grammes
Cire d'abeille en pâte 75 grammes
Résine dammar 20 grammes
Térébenthine de Venise 5 grammes ou résine élémi
Cire d'abeille en pâte 70 grammes
Résine dammar 20 grammes
Huile cuite 10 grammes
Avec la préparation des couleurs, nous avons trois possibilités :
- utiliser cette préparation telle quelle pour effectuer des enduits
- pour une peinture artistique : fabriquer des pâtes de différentes couleurs, les déposer sur une palette et travailler avec un diluant ;
- mélanger cette préparation à un glacis pour effectuer un décor mural.
Enduit à la cire
Il s'applique de la même manière qu'un stuc et avec les mêmes outils. Nous avons les mêmes possibilités pour le mélange des couleurs, mais les superpositions seront moins faciles à exécuter.
Supports pour l'enduit à la cire : les murs en plâtre, en placo, en chaux, en ciment... le bois, et en général des supports rigides, qui doivent être mats et légèrement granuleux.
NOTA Toujours passer une couche d'impression de peinture blanche avant d'appliquer l'enduit.
Peinture à la cire
Appliquer les pâtes de couleur sur une palette. Dans un godet, mettre un mélange composé de 30 % de cire et 70 % d'essence de térébenthine pour diluer les couleurs et dans un autre, de l'essence de térébenthine pure pour nettoyer les pinceaux en cours d'exécution.
Avant d'effectuer les superpositions, s'assurer que les couches du dessous ont durci. C'est un ouvrage assez difficile àréaliser, il faut avoir un geste rapide afin d'éviter de détremper les premières couches (la cire ne sèche jamais !).
Il ne faut employer que des brosses et non des pinceaux, trop souples pour cette technique.
Glacis à la cire
1/3 de cire ;
2/3 d'essence de térébenthine.
Prendre la pâte de couleur, la mélanger au glacis.
La concentration de la pâte dans ce dernier sera en fonction de la transparence désirée.
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baignoire Aticos 
corniche Manosque